müzikal yolculuk
Bazı hayran çevrelerine tüm saygımla, tarih yazan Lucio Battisti, kendisini efsaneye taşıyan şarkılara imza attığı ve sanatsal açıdan mükemmel bir ortaklık kurduğu söz yazarı Mogol ile dönemin tarihidir. iniş çıkışlarıyla mitin bir parçası olmuştur. Ancak Battisti’nin sadece Mogol’lu olmadığını hatırlamalıyız: “E zaten”den başlayarak ve ardından “Don Giovanni” ile başlayan Pasquale Panella ile işbirliği yoluyla, sanatçı şarkı formunu aşamalı olarak yapısöküme uğrattı ve her zamankinden daha fazlasına güvendi. genel halkın zevklerinden belirgin bir kopukluk.
Şöhretin verdiği rahatsızlık
Lucio Battisti’nin ilk albümünden, diskografisindeki en yeni isim olan “Hegel”e uzanan yol, bir sanatçının ve kötü şöhretten her zaman rahatsız olmuş, müzik yapanların sadece yaptıklarıyla değerlendirilmesi gerektiğine inanan bir adamın yolculuğudur. yazıyor ve şarkı söylüyor. Piyasa ve medya mekanizmalarına karşı doğal nefreti ve kayıt odasında elde edilen seslerin canlı olarak çoğaltılması olasılığına ilişkin ilerici çekinceleri, özellikle bazı televizyon programlarının gösterdiği gibi olağanüstü bir performans sergilemesine rağmen, canlı performanslarla olan ilişkisini şartlandırdı. İtalyan TV tarihinin en heyecan verici sayfalarından biri olmaya devam eden Studio 10’da Mina ile 1972 düeti. Kariyerinin ilk yıllarında şarkı söyleme yeteneğine şüpheyle yaklaşan Battisti’nin vokal tarzı nedeniyle şiddetle eleştirildiğini de belirtmekte fayda var. Ancak sınırlarını bir varlığa dönüştürmüştü ve tam da bu nedenle, yalnızca kusursuz olmakla kalmayıp, aynı zamanda bireyselliğin silinmez damgasını da bırakmıştı.
Şöhretten kaçış
Battisti 1970’te turneyi bıraktı: 23 Nisan 1972’de Mina’yla düet yaparak televizyonla bağını kesti, birkaç ay sonra radyoya veda etti ve 1979’da son röportajını verdi. Aslında, dikkatlice bakıldığında, her zaman türler arasında değişen gelenekleri aşma arzusuyla karakterize edilen Mogol ile uzun süreli birlikteliği sayesinde elde edilen şöhret ve başarıdan kurtuldu. 55 yaşında ayrıntıları bilinmeyen bir hastalıktan öldüğünde, bir tür İtalyan şarkısının Pynchon’u, gönüllü olarak inzivaya çekilmiş, hayatının büyük bir bölümünü basınla tartışarak ve giderek artan bir şekilde elektronik müzikle uğraşan plaklar yayınlayarak geçirmiş bir kişiydi. kolektif hafızaya girdiği Mogol ile yazılanlardan genişledi ve giderek uzaklaştı.
yasal sorunlar
Battisti’nin kariyerinin en sevilen ve en iyi bilinen 12 albümünün haklarıyla ilgili yasal dava çok karmaşıktı: Mogol’un sözleriyle kazınmış olanlar. Tartışmaların ve blokajların olduğu yıllarda, mirasçılar, dul eşi Grazia Letizia Veronese ve oğlu Luca, diğer tarafta Mogol ve Ricordi kataloğunun sahibi olan plak şirketi. Her şey, Grazia Letizia Veronese’nin, kocasının plak ve CD’ler dışındaki müziğinin yayılmasına izin vermeme kararından kaynaklanıyor. Reklam, film müzikleri, eşantiyonlar ve hatta festivaller için sömürünün yasaklanması. Ve son olarak internetteki yayılma. Bu karar, yeni nesillerin şarkılarından tamamen kopmasına neden oldu. Battisti’nin varisleri, müziğinin akış platformlarında yayılmasına ancak 2019’da izin verdi.
Bazı hayran çevrelerine tüm saygımla, tarih yazan Lucio Battisti, kendisini efsaneye taşıyan şarkılara imza attığı ve sanatsal açıdan mükemmel bir ortaklık kurduğu söz yazarı Mogol ile dönemin tarihidir. iniş çıkışlarıyla mitin bir parçası olmuştur. Ancak Battisti’nin sadece Mogol’lu olmadığını hatırlamalıyız: “E zaten”den başlayarak ve ardından “Don Giovanni” ile başlayan Pasquale Panella ile işbirliği yoluyla, sanatçı şarkı formunu aşamalı olarak yapısöküme uğrattı ve her zamankinden daha fazlasına güvendi. genel halkın zevklerinden belirgin bir kopukluk.
Şöhretin verdiği rahatsızlık
Lucio Battisti’nin ilk albümünden, diskografisindeki en yeni isim olan “Hegel”e uzanan yol, bir sanatçının ve kötü şöhretten her zaman rahatsız olmuş, müzik yapanların sadece yaptıklarıyla değerlendirilmesi gerektiğine inanan bir adamın yolculuğudur. yazıyor ve şarkı söylüyor. Piyasa ve medya mekanizmalarına karşı doğal nefreti ve kayıt odasında elde edilen seslerin canlı olarak çoğaltılması olasılığına ilişkin ilerici çekinceleri, özellikle bazı televizyon programlarının gösterdiği gibi olağanüstü bir performans sergilemesine rağmen, canlı performanslarla olan ilişkisini şartlandırdı. İtalyan TV tarihinin en heyecan verici sayfalarından biri olmaya devam eden Studio 10’da Mina ile 1972 düeti. Kariyerinin ilk yıllarında şarkı söyleme yeteneğine şüpheyle yaklaşan Battisti’nin vokal tarzı nedeniyle şiddetle eleştirildiğini de belirtmekte fayda var. Ancak sınırlarını bir varlığa dönüştürmüştü ve tam da bu nedenle, yalnızca kusursuz olmakla kalmayıp, aynı zamanda bireyselliğin silinmez damgasını da bırakmıştı.
Şöhretten kaçış
Battisti 1970’te turneyi bıraktı: 23 Nisan 1972’de Mina’yla düet yaparak televizyonla bağını kesti, birkaç ay sonra radyoya veda etti ve 1979’da son röportajını verdi. Aslında, dikkatlice bakıldığında, her zaman türler arasında değişen gelenekleri aşma arzusuyla karakterize edilen Mogol ile uzun süreli birlikteliği sayesinde elde edilen şöhret ve başarıdan kurtuldu. 55 yaşında ayrıntıları bilinmeyen bir hastalıktan öldüğünde, bir tür İtalyan şarkısının Pynchon’u, gönüllü olarak inzivaya çekilmiş, hayatının büyük bir bölümünü basınla tartışarak ve giderek artan bir şekilde elektronik müzikle uğraşan plaklar yayınlayarak geçirmiş bir kişiydi. kolektif hafızaya girdiği Mogol ile yazılanlardan genişledi ve giderek uzaklaştı.
yasal sorunlar
Battisti’nin kariyerinin en sevilen ve en iyi bilinen 12 albümünün haklarıyla ilgili yasal dava çok karmaşıktı: Mogol’un sözleriyle kazınmış olanlar. Tartışmaların ve blokajların olduğu yıllarda, mirasçılar, dul eşi Grazia Letizia Veronese ve oğlu Luca, diğer tarafta Mogol ve Ricordi kataloğunun sahibi olan plak şirketi. Her şey, Grazia Letizia Veronese’nin, kocasının plak ve CD’ler dışındaki müziğinin yayılmasına izin vermeme kararından kaynaklanıyor. Reklam, film müzikleri, eşantiyonlar ve hatta festivaller için sömürünün yasaklanması. Ve son olarak internetteki yayılma. Bu karar, yeni nesillerin şarkılarından tamamen kopmasına neden oldu. Battisti’nin varisleri, müziğinin akış platformlarında yayılmasına ancak 2019’da izin verdi.