Tgcom24
Titizlik ve sivil bağlılık: Bu, 1950'lerde dünyayı değiştirmek için Roma'ya gelen ve İtalyan sinemasını değiştirmeyi başaran, birbirine en sıkı sıkıya bağlı çift olan Tavianilerin, Toskana kardeşlerin işaretidir.
2022'de Berlin'de yarışmada gösterilen son solo filmi “Leonora addio”, Pirandello'nun ölümünden on beş yıl sonra küllerinin Roma'dan Agrigento'ya yaptığı cesur yolculuğu konu alıyor: “Vittorio ve ben birlikte büyüdük ve hep çalıştık”, Paolo bu vesileyle söyledi. “Nefesini hâlâ arkamda hissedebiliyorum. O da seti çok beğendi ve sahneler üzerinde tartıştığımızı hatırlıyorum, sıra bana geldiğinde ve çekimler bittiğinde onun onayını aradım ve itiraf ediyorum ki bunu şimdi bile yaptım. onsuz ilk film”.
1950'lerden bu yana Yeni-Gerçekçilik öğretileri ile yeni bir gerçekçi arasında ideal bir sınır çizgisi çizen Paolo ve Vittorio Taviani imzalı sinemanın başlangıcına ideal bir dönüş olarak son filminin siyah beyaz olmasını istedi. sinema kasıtlı olarak ideolojik ve aynı zamanda şiirseldir. Avukat ve anti-faşist bir babayla, Pisa yakınlarındaki San Miniato'da burjuva bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Taviani kardeşler, Roma'ya kafalarında çok net bir fikirle geldiler: sinema yapmak, ” Paisà” (Rossellini ilan edilen ustadır), “Bisiklet Hırsızları” tarafından taşınmıştır. “Film vizyona girdiğinde – dedi Paolo – bir kez daha aşık oldunuz ve her aşk ilişkisinde olduğu gibi kız arkadaşınızın yanınızda olmasını istersiniz. Ama taşrada filmler ortaya çıkar ve kaybolur, özellikle de o yıllarda İtalyan filmleri. Ve ikimiz o filmi bisikletle, trenle Pisa'dan Pontedera'ya, Livorno'dan Lucca'ya kadar kovaladık. Tekrar tekrar izledik çünkü senaryoyu diyaloglarla, arabalarla, hafızamızdan yeniden yazmaya karar vermiştik. kesintiler: o dile sahip olmak istedik.”
Ama bunlar sonradan içsel farkındalığa dönüşen modellerdir, öyle ki iki kardeş tek bir referans noktasına sahip olmayı her zaman inkar etmişler ve her şeyden önce edebiyatla karşılaştırmayı sevmişlerdir; Valentino Orsini (çıkışlarında yanlarındaydı) ve en sadık yapımcıları (eski partizan Giuliani De Negri) ile olan işbirliği bile her zaman estetik bir rehberden çok ideolojik bir karşılaştırma oldu. Ortaklıktan, gerçek komünizme körü körüne güvenin sona erdiği kehanet niteliğindeki “Yıkıcılar” ve Çekoslovakya'daki baskıyı konu alan ileri görüşlü “Akrep Burcu Altında” gibi sinema tarihine damgasını vuran filmler doğdu; Risorgimento'nun “San Michele'nin horozu vardı” ve “Allosanfan” hikayelerinden yararlanarak devrimci ütopyanın başarısızlığını öngördüler.
Altın Palmiye
1977'de “Baba Usta” ile Altın Palmiye'yi kazandılar ve sekiz yıl sonra en büyük başarıları olan “San Lorenzo Gecesi” (Jüri Özel Ödülü) ile Cannes'da yeniden zafere ulaştılar. Pirandello'yla tanışmaları ve “Kaos” ve ardından “Tu ridi” romanları 1984 yılına dayanıyor; Uzun bir süre televizyon hikâyesiyle uğraştıktan sonra 2012'de “Caesar Must Die” filmiyle Berlin Film Festivali'ni kazandılar.
En son işbirliği, Paolo'nun tek başına yönettiği “Una Question Private” ile 2017 yılına kadar uzanırken, kardeşi Vittorio, birkaç ay sonra onu alıp götürecek hastalık nedeniyle evde kalmak zorunda kalıyor. O zamandan beri Paolo Taviani kendisini “yarı yönetmen” olarak tanımladı çünkü yarısı artık sette değildi, kendisini “bir sinema çalışanı gibi hissediyordu çünkü sonuçta – diye açıkladı – Vittorio ve ben her zaman belirli kurallarla ve belirli bir ritimle çalıştık belki ilerleyen yaşla yavaşlayan ama hep geçmişin çalışanları gibi temel bir titizliğin yönlendirdiği film.Filmler değişir, ben çok daha az yaparım ve bu işi yaptığımızı düşünmeye devam ederim çünkü sinemanın bu gücü varsa, Kendi gerçeğimizi kendimize açığa çıkarırsak, o zaman kendimizi test etmeye değer.”
İki kardeş, arkalarında yirmiden fazla film (belgeselleri, reklamları ve “Tu ridi”nin son bölümü gibi eksik olan birkaç kısa filmi saymazsak) ve bir o kadar büyük ödül ve Yaşam Boyu Başarı dalında Altın Aslan (1986) ödülüyle övünebilir.
Titizlik ve sivil bağlılık: Bu, 1950'lerde dünyayı değiştirmek için Roma'ya gelen ve İtalyan sinemasını değiştirmeyi başaran, birbirine en sıkı sıkıya bağlı çift olan Tavianilerin, Toskana kardeşlerin işaretidir.
2022'de Berlin'de yarışmada gösterilen son solo filmi “Leonora addio”, Pirandello'nun ölümünden on beş yıl sonra küllerinin Roma'dan Agrigento'ya yaptığı cesur yolculuğu konu alıyor: “Vittorio ve ben birlikte büyüdük ve hep çalıştık”, Paolo bu vesileyle söyledi. “Nefesini hâlâ arkamda hissedebiliyorum. O da seti çok beğendi ve sahneler üzerinde tartıştığımızı hatırlıyorum, sıra bana geldiğinde ve çekimler bittiğinde onun onayını aradım ve itiraf ediyorum ki bunu şimdi bile yaptım. onsuz ilk film”.
1950'lerden bu yana Yeni-Gerçekçilik öğretileri ile yeni bir gerçekçi arasında ideal bir sınır çizgisi çizen Paolo ve Vittorio Taviani imzalı sinemanın başlangıcına ideal bir dönüş olarak son filminin siyah beyaz olmasını istedi. sinema kasıtlı olarak ideolojik ve aynı zamanda şiirseldir. Avukat ve anti-faşist bir babayla, Pisa yakınlarındaki San Miniato'da burjuva bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Taviani kardeşler, Roma'ya kafalarında çok net bir fikirle geldiler: sinema yapmak, ” Paisà” (Rossellini ilan edilen ustadır), “Bisiklet Hırsızları” tarafından taşınmıştır. “Film vizyona girdiğinde – dedi Paolo – bir kez daha aşık oldunuz ve her aşk ilişkisinde olduğu gibi kız arkadaşınızın yanınızda olmasını istersiniz. Ama taşrada filmler ortaya çıkar ve kaybolur, özellikle de o yıllarda İtalyan filmleri. Ve ikimiz o filmi bisikletle, trenle Pisa'dan Pontedera'ya, Livorno'dan Lucca'ya kadar kovaladık. Tekrar tekrar izledik çünkü senaryoyu diyaloglarla, arabalarla, hafızamızdan yeniden yazmaya karar vermiştik. kesintiler: o dile sahip olmak istedik.”
Ama bunlar sonradan içsel farkındalığa dönüşen modellerdir, öyle ki iki kardeş tek bir referans noktasına sahip olmayı her zaman inkar etmişler ve her şeyden önce edebiyatla karşılaştırmayı sevmişlerdir; Valentino Orsini (çıkışlarında yanlarındaydı) ve en sadık yapımcıları (eski partizan Giuliani De Negri) ile olan işbirliği bile her zaman estetik bir rehberden çok ideolojik bir karşılaştırma oldu. Ortaklıktan, gerçek komünizme körü körüne güvenin sona erdiği kehanet niteliğindeki “Yıkıcılar” ve Çekoslovakya'daki baskıyı konu alan ileri görüşlü “Akrep Burcu Altında” gibi sinema tarihine damgasını vuran filmler doğdu; Risorgimento'nun “San Michele'nin horozu vardı” ve “Allosanfan” hikayelerinden yararlanarak devrimci ütopyanın başarısızlığını öngördüler.
Altın Palmiye
1977'de “Baba Usta” ile Altın Palmiye'yi kazandılar ve sekiz yıl sonra en büyük başarıları olan “San Lorenzo Gecesi” (Jüri Özel Ödülü) ile Cannes'da yeniden zafere ulaştılar. Pirandello'yla tanışmaları ve “Kaos” ve ardından “Tu ridi” romanları 1984 yılına dayanıyor; Uzun bir süre televizyon hikâyesiyle uğraştıktan sonra 2012'de “Caesar Must Die” filmiyle Berlin Film Festivali'ni kazandılar.
En son işbirliği, Paolo'nun tek başına yönettiği “Una Question Private” ile 2017 yılına kadar uzanırken, kardeşi Vittorio, birkaç ay sonra onu alıp götürecek hastalık nedeniyle evde kalmak zorunda kalıyor. O zamandan beri Paolo Taviani kendisini “yarı yönetmen” olarak tanımladı çünkü yarısı artık sette değildi, kendisini “bir sinema çalışanı gibi hissediyordu çünkü sonuçta – diye açıkladı – Vittorio ve ben her zaman belirli kurallarla ve belirli bir ritimle çalıştık belki ilerleyen yaşla yavaşlayan ama hep geçmişin çalışanları gibi temel bir titizliğin yönlendirdiği film.Filmler değişir, ben çok daha az yaparım ve bu işi yaptığımızı düşünmeye devam ederim çünkü sinemanın bu gücü varsa, Kendi gerçeğimizi kendimize açığa çıkarırsak, o zaman kendimizi test etmeye değer.”
İki kardeş, arkalarında yirmiden fazla film (belgeselleri, reklamları ve “Tu ridi”nin son bölümü gibi eksik olan birkaç kısa filmi saymazsak) ve bir o kadar büyük ödül ve Yaşam Boyu Başarı dalında Altın Aslan (1986) ödülüyle övünebilir.